8歲，正是天真爛漫的年紀(jì)。那時候，張樹萍每天上學(xué)都會經(jīng)過家附近的桂劇團，每當(dāng)聽到屋內(nèi)傳來的唱戲聲，看到演員們穿著漂亮的戲服排戲時，張樹萍滿是羨慕，學(xué)戲的種子也在她的心里生根發(fā)芽。所以，每次只要有桂劇團、曲藝團、歌舞團招收學(xué)員，她都會報名，可惜考了幾次都沒有如愿。　

直到13歲，張樹萍在參加廣西藝術(shù)學(xué)校的招生時，遇到了自己的“伯樂”——著名桂劇表演藝術(shù)家“小金鳳”尹曦。受到尹曦青睞，張樹萍順利過關(guān)，開始正式步入梨園學(xué)藝。其間，張樹萍不僅學(xué)到了許多專業(yè)知識，也學(xué)會了從藝術(shù)角度去領(lǐng)略桂劇人物之美。啟蒙老師們對桂劇的執(zhí)著、對藝術(shù)的嚴謹、對事業(yè)的堅守，都讓張樹萍至今難忘。

《失子成瘋》劇照

1989年，已是廣西桂林市桂劇團演員的張樹萍憑借桂劇傳統(tǒng)戲《失子成瘋》榮獲廣西首屆青年戲曲演員大獎賽一等獎。為了把握和塑造好劇中角色，她多次前去精神病院觀察和了解精神病人的生活。獲獎后不久，她又迅速投入到參加廣西首屆劇展的歷史劇《瑤妃傳奇》的排演中，讓《瑤妃傳奇》得以在短時間內(nèi)精彩呈現(xiàn)給觀眾。后來，《瑤妃傳奇》獲得文華新劇目獎，張樹萍作為該劇女主演也榮獲文華表演獎。

繼《瑤妃傳奇》后，張樹萍一連演了《風(fēng)采壯妹》《未了情》《漓江燕》3部大戲，陸續(xù)獲得中宣部“五個一工程”獎、中國戲劇梅花獎等榮譽。雖然多次獲獎，但是張樹萍心中卻有了隱隱擔(dān)憂。桂劇一度面臨觀眾流失、演員斷層、優(yōu)秀作品減少等現(xiàn)實情況，面對桂劇的不景氣，張樹萍也曾彷徨、迷茫，甚至想過離開，但最終她還是舍不得走?！肮饎【拖裎疑眢w的一部分，我實在舍不得。毫不夸張地說，戲就是我的情、我的天、我的根本、我的生命?！睆垬淦颊f。

《瑤妃傳奇》劇照

想要這門傳統(tǒng)藝術(shù)更好傳承下去，就需要改變。2004年，張樹萍決定暫別劇團去上海戲劇學(xué)院進修導(dǎo)演專業(yè)。對于當(dāng)時正處于事業(yè)上升期的她來說，做出這樣的決定讓很多人不解，其實張樹萍的想法很簡單——要為桂劇發(fā)展作出更大貢獻，就不能把自己禁錮在一方小天地里，必須不斷往前走。在上海戲劇學(xué)院進修期間，張樹萍切實感受到了藝術(shù)的博大精深，也感受到了什么叫藝無止境。其后，張樹萍參與導(dǎo)演了第一部大戲——桂劇《大儒還鄉(xiāng)》。創(chuàng)排中，這部戲前后易稿24次，張樹萍帶著演員們摸爬滾打，本著精益求精的態(tài)度對作品再三錘煉。最終，該劇獲得觀眾廣泛好評，這也給張樹萍吃了一顆定心丸，她的努力沒有白費。

從演員到導(dǎo)演，再到現(xiàn)在桂林市戲劇創(chuàng)作研究院院長、桂林市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承保護中心主任、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目代表性傳承人，每一個身份都讓張樹萍感到責(zé)任重大。張樹萍說：“做演員的時候，我想的是如何演好戲。做導(dǎo)演時，我想的是如何排出更多更好的桂劇作品。如今，我的工作不僅是興趣，更多的是一種社會責(zé)任。處在這個位置，雖然壓力很大，但我感到很開心、很榮幸，因為我終于可以為桂劇傳承發(fā)展、為我們地方文化的傳承發(fā)展做更多事情了。”

《風(fēng)采壯妹》劇照

如何讓桂劇離觀眾更近，這是張樹萍多年來一直在思考的問題。在桂林市委、市政府“尋找桂林文化的力量，挖掘桂林文化的價值”的號召下，張樹萍與其團隊精心打造了“桂林有戲”這一精品文化項目。張樹萍希望通過這一平臺，讓桂劇以全新的樣貌展現(xiàn)給大家，拉近與觀眾的距離。

同時，張樹萍還不遺余力地助力當(dāng)?shù)亻_展“戲曲進校園”活動。在她看來，在剔除那些不符合現(xiàn)代審美元素的同時，桂劇的傳承更重要的是堅持本土化，保證其地方特色不變。張樹萍意識到，年青一代是桂劇傳承的主力軍，所以讓年青一代認識桂劇、了解桂劇、喜歡桂劇是當(dāng)務(wù)之急?！叭狈δ贻p觀眾，那我們就從小培養(yǎng)觀眾，讓學(xué)生們懂得看戲，懂得欣賞以桂劇為代表的地方戲曲之美。這是一件很有意義的事情，相信在我們的不斷努力下，桂劇一定可以重新煥發(fā)光彩，喜歡桂劇的人也會越來越多。”張樹萍說。